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1．比例：1∶1等大
在經(jīng)過幾個(gè)1∶1等大學(xué)習(xí)后，可以做一個(gè)2倍半大的胸像，為大型雕塑的頭像塑造打下基礎(chǔ)。
胸像是在頭像雕塑的基礎(chǔ)上加上了肩、胸的內(nèi)容，是向全身過度的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，與頭像有許多相通之處，但難度更大，內(nèi)容更多。
2．材料準(zhǔn)備
與頭像所需的材料基本相同，只是量更多。
3．扎胸像架子
地基的好壞決定了樓房的好壞。所以從第一步扎架子時(shí)，就要把大尺寸和大動(dòng)態(tài)扎出來，否則一上泥，就容易出現(xiàn)動(dòng)態(tài)不夠、露架或掉泥的問題，架子的好壞也決定了雕塑的后期發(fā)展的質(zhì)量，所以同學(xué)們一定要認(rèn)真對待。
為扎出動(dòng)態(tài)，應(yīng)多角度觀察對象，從正面觀察左右、上下關(guān)系，側(cè)面觀察前后關(guān)系。對模特兒的動(dòng)態(tài)、比例、重心要心中有數(shù)。同時(shí)除了注意單個(gè)頭的空間關(guān)系，還應(yīng)注意頭與肩和胸的空間關(guān)系。
具體扎時(shí)首先確定胸像全高為多少，然后量出胸像的肩高、肩寬，用一根短于肩寬的木條固定后，調(diào)整左右肩的傾斜，胸面與基座的面向扭轉(zhuǎn)關(guān)系及胸的正面與基座的正面的轉(zhuǎn)動(dòng)關(guān)系，以及胸的動(dòng)態(tài)關(guān)系（如含胸或挺胸或左右偏倒關(guān)系）。（如圖4—18）
留出頸長以后，在頭部扎“十”字架，注意下頜骨位置，注意頭部、臉正面與胸面和基座正面的扭轉(zhuǎn)關(guān)系，以及頭的仰俯和偏倒關(guān)系。（如圖4—19）
然后連接頸部，注意頸子一般不是垂直插入頭部而是向前斜插入頭部的。再到側(cè)面去調(diào)整頭和胸的空間關(guān)系，然后扎出胸的厚度。
4．上大泥
與頭像同理，上大泥首先要求在相應(yīng)的位置加一定體量的泥，把它用大木棒或木槌拍緊密，然后做出各部分的基本形，即頭的卵形、頸的柱體、肩的方形、胸的倒梯形體、基座的方體或其它形體，然后以基座臺(tái)邊的一邊為基準(zhǔn)面，確定基座的正面，并塑出胸體的正面，頭部的正面，并塑出或標(biāo)出它們各自的長、寬、高尺寸以及相互間的比例。再根據(jù)動(dòng)態(tài)需要，做出頭的仰俯、偏倒和胸的仰俯、偏倒。同時(shí)注意重心。（如圖4—20）
在做出基本形、比例、動(dòng)態(tài)以后，可以根據(jù)自己的想法構(gòu)圖，如胸部的裁法、肩的裁法、基座的形狀等等，同時(shí)應(yīng)注意與動(dòng)態(tài)關(guān)系和塑造風(fēng)格的協(xié)調(diào)和頸部的塑造。
頸部是頭與胸的連接部位。頭的中軸、頸的中軸、胸的中軸應(yīng)是貫通一致的，不應(yīng)有錯(cuò)位的感覺。（見第34頁圖4—21）
在做出一定動(dòng)態(tài)和各部空間關(guān)系后，上大泥這一節(jié)最主要的問題是基本形，及模特兒的基本形，完成各部在動(dòng)態(tài)狀況下的基本形，就完成了第一步。
這一步完后，應(yīng)仔細(xì)檢查雕像是否搖晃，局部是不是松動(dòng)或裂縫，掉不掉泥，露不露架，如果有，要及時(shí)加固或改動(dòng)架子，嚴(yán)重的要重新扎架子；如果沒有，就用棕繩將雕像全身纏一次，以加固結(jié)構(gòu)，以防由于做雕像時(shí)的搖動(dòng)和泥的收縮而產(chǎn)生裂縫和塌落。同時(shí)也要注意經(jīng)常噴水，加強(qiáng)水分保養(yǎng)；不做時(shí)應(yīng)將雕像用塑料薄膜包裹好。
5．塑大形
首先在上一步的基礎(chǔ)上檢查，核對尺雨、體量、空間和基本形，然后這一步著重解決動(dòng)態(tài)關(guān)系和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的解剖關(guān)系。
動(dòng)態(tài)關(guān)系的塑造是要求多角度觀察、理解對象，并在這一步要求略為夸大一些對象動(dòng)態(tài)。
大的解剖如胸鎖乳頭肌的起止連接，斜方肌的起止連接，肩峰與鎖骨、肱骨、肩胛骨，鎖骨與胸骨，鎖骨與胸鎖乳突肌，鎖骨與胸大肌、肋骨、脊柱與肩胛、背闊肌、斜方肌等的解剖結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)比較準(zhǔn)確。
在塑造這些形時(shí)一定要注意對稱關(guān)系。同時(shí)要做出由于動(dòng)態(tài)而產(chǎn)生的擠壓拉扯變形關(guān)系。（如圖4—22）
構(gòu)圖的明確、體量的充分、節(jié)奏的安排、松緊的對比、基座形體的確定。每一步進(jìn)行之前都應(yīng)先校對和調(diào)整頭一步，然后很快進(jìn)入下一步。
6．深入
在這一步驟中，我們要求初學(xué)者先做“加法”，即把動(dòng)態(tài)中的基本形、解剖與基本形、解剖與運(yùn)動(dòng)、空間關(guān)系相互間的連系變化等問題塑造清楚。要注重胸、頸、肩的解剖的深入表現(xiàn)，以及各部分表現(xiàn)肌理的表現(xiàn)，擠壓拉扯的表現(xiàn)，人物神態(tài)和氣質(zhì)的表現(xiàn)；鎖骨的基本形、左右鎖骨的對稱關(guān)系，以及由于動(dòng)態(tài)而產(chǎn)生的變化；鎖骨的面向轉(zhuǎn)折關(guān)系（如圖4—23），以及面向的轉(zhuǎn)換；還要做出由于皮膚覆蓋面帶來面向的微妙變化和軟硬變化，由于肌肉的連接而削弱它的形體轉(zhuǎn)換，由于動(dòng)態(tài)的變化而引起的變形，頸部胸鎖乳突肌的左右對稱、起止點(diǎn)，由于動(dòng)態(tài)而產(chǎn)生的節(jié)奏和擠壓拉扯變化，以及內(nèi)部形體與覆蓋在表現(xiàn)皮膚的相互影響、緊與松的對比；皮膚的紋路方向與形體轉(zhuǎn)折生長方向的統(tǒng)一、變化和協(xié)調(diào)。
胸像主要是頸椎和胸椎的關(guān)系。背面、頸椎、胸椎的變化，側(cè)看成“S”形，正看受動(dòng)態(tài)的影響而左右偏倒。另外它從上至下在皮表下時(shí)露時(shí)隱，顯示一種強(qiáng)弱的節(jié)奏變化，而其中突出的第七節(jié)頸椎是比較重要的，它與前面鎖骨的連面共同構(gòu)成了胸腔的上面。
背面、肩胛的關(guān)系。首先肩胛是依附在胸腔的基本形上的，在上面產(chǎn)生滑動(dòng)；當(dāng)手臂向前運(yùn)動(dòng)時(shí)，肩胛骨向外滑動(dòng)；當(dāng)手臂向后舉動(dòng)時(shí)，肩胛骨向內(nèi)滑動(dòng)；當(dāng)手臂向上平舉時(shí)，肩胛骨向外，斜下滑動(dòng)；當(dāng)手臂向下至背后運(yùn)動(dòng)時(shí)，肩胛骨向內(nèi)，斜上滑動(dòng)。（如圖4—24）
正面胸大肌的對稱關(guān)系。由于手臂開合而產(chǎn)生的擠壓，拉扯關(guān)系，并且胸大肌的一頭成絞狀方向生長。
肩頭的方向。垂直則肩頭面豎直向上；手臂向后，肩頭面向前；手臂向前，肩頭面向后；手臂向外，肩頭面則向內(nèi)，并被覆蓋。（如圖4—25）
對每一個(gè)局部形體進(jìn)行了深入研究，并作充分表現(xiàn)后，還應(yīng)看看動(dòng)態(tài)關(guān)系是否正確，比例上是否失調(diào)，骨、肉關(guān)系的對比塑造是否適當(dāng)，表面塑造是否更豐富，頭發(fā)的處理、眉毛的處理、松弛皮膚的處理、緊繃皮膚的處理、節(jié)奏關(guān)系的安排、動(dòng)態(tài)節(jié)奏、開合節(jié)奏、緊松節(jié)奏、疏密節(jié)奏是否合適；頭、頸、肩、胸、基座在構(gòu)圖上、深入程度上、進(jìn)度上是否具有一種統(tǒng)一性和完整性。
